爱情的春风合奏交响曲1600字
似乎爱情可以激活诗人猛烈的创作欲望。
他的诗歌里留下了蓝波湾的倩影，这是一种天然的对于异性的爱慕之情，这种爱慕之情被海子在诗歌里演绎得轰轰烈烈。
海子这时候开始了长诗写作构思。在这之前，他大量阅读但丁的《神曲》、歌德的《浮
士德》、印度史诗《罗摩衍那》等等。
海子尝试长诗写作的根基是他想追求所谓的“大诗”，而不是“史诗”。这是受当时北京著名诗人杨炼的影响，其作品《礼魂》的问世引起了诗坛的强烈反响，随后一批四川诗人开始激流勇进，朝着“长诗”的方向迈去，揭开了长诗创作的阵容。
另外，海子是个迷信“大诗”的人。他认为诗歌真正的创作意义就是长诗、大诗，而不是短诗。他写短诗目的只是为了抒情的需要，短诗是简单记录的载体，这跟平常记日记差不多。
如同画家们画画一样，画速写好比写短诗，而体现画家价值的所在是用油画、国画等不同颜料进行大的手法创作。作诗也一样。
海子注重这一点。正是在这种背景之下，海子大胆写出了《河流》，这部诗有关乎自己命运的印痕。
这部长诗《河流》带有模仿别人的痕迹。这是他的第一次实验。结果对于他本人并不一定很重要。
相对而言于第一部长诗《河流》，１９８４年底完成的另一长诗《传说》显得大气，具有一定的建筑结构美。北方人的豪情、生活的隐痛，在这篇诗作里都有了淋漓尽致的表现。
蓝波湾是海子写作这两部长诗的见证人。海子写这两部诗时，蓝波湾就陪伴在他身边，她能感受到海子创作时的激情、痛楚、怜惜、疯狂。海子是个非同一般的诗人，这是蓝波湾欣赏海子的重要原因之一。
凭借着自己家庭背景的优势，蓝波湾把海子创作出的一些短诗推介给了内蒙古的一些刊物。海子的一些作品在内蒙古的官方刊物上得以变为铅字。
例如他创作于１９８５年的《哑脊背》在１９８６年第十期的《草原》杂志上发表，与同一道被发表的还有他的安庆老乡沈天鸿的组诗《天空下的河流》。
哑 脊 背
一个穿雨衣的陌生人
来到这座干旱已久的城
（阳光下他水国的口音很重）
这里的日头直射
人们的脊背
只有夜晚
月亮吸住面孔
月亮也是古诗中
一座旧矿山
只有一个穿雨衣的陌生人
来到这座干旱已久的城
在众人的脊背上
看出了水涨潮，看到了黄河波浪
只有解缆者
又咸又腥
蓝波湾满足了海子发表的渴望，她对海子是真心实意的。海子感谢她为自己做的一切！他感谢蒙古读者对他诗歌的承认与赞赏。
天真的海子以为他们之间的爱情可以天长地久，海枯石烂；他们之间的海誓山盟可以让两个人厮守今生今世。
蓝波湾出身书香门第，能文会画，生活中特别细心，很会体贴关心人。海子和她聊尼采、黑格尔、但丁、朱光潜，两人非常投机，蓝波湾的人文修养是一般女子不可比拟的。
对于这样一位多才多艺、温柔善良的红颜知己，海子没有理由不去珍惜。
他十分珍惜！
也就在恋爱的同时，海子迷恋上了气功。他一开始只是出于对气功的好奇。事出有因。
开学初，有位“气功大师”来中国政法大学传授气功，当众表演时，即把法大的几个学生当场震倒。若不是亲眼所见，海子也不会相信中国传统气功的神奇。
这个细节在著名记者、同是八三届北大毕业生分至法大任教的唐师曾的书中有记载。
这个会“发功”的“大师”不是别人，也是北大七九级校友。他当时就读于国政系，名叫王青松。王青松在未考入北大之前是河南信阳县委办公室的一名机要秘书，从小练功习武，考入北大后，任班级团支部书记。
真人不露相，王青松在北大时，没有人知道他会气功，在北大没有多少人知道他的名字，也没有在公众场合展示过自己的绝招。现在突然来法大表演气功，在旁的海子为自己的校友惊奇叫好。
他没有来得及和眼前的这位北大校友讨教，王青松就被一群崇拜他的人团团围住，水泄不通。
海子没法接近他。
这以后，海子曾经打听此人的住址，但终究杳无音讯。
天下练习气功的人当然不止王青松一个人，在昌平，他就遇见好几个。
海子知道练气功不仅可以强身健体，对于提高写作思维、延展想像力有很大帮助。
因着这样的目的，海子找到了在××××××××学院任教的Ｃ某。Ｃ某以前在西北政法学院和几个同事创办了文理交叉探索刊物《探讨》。
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